由《玻璃城》《鬼魂》和《锁闭的屋子》构成的后现代小说名作“纽约三部曲”源于一个拨错的电线年左右，作家保罗·奥斯特接通了两次电话，电话里只要一句话：“请问是平克顿侦察事务所吗？”他告知对方打错了，但说完就追悔莫及，感到自己错过了电话那端的故事。保罗·奥斯特以此为故事初步，创造了“纽约三部曲”的第一部小说《玻璃城》。在《玻璃城》出书的九年后，保罗·卡拉西克和大卫·马祖凯利将其改编为漫画，但是直到本年四月，三部曲的后两部漫画版才终究创造完结并出书。《鬼魂》和《锁闭的屋子》的漫画均在保罗·奥斯特的重视下完结，直到他于上一年四月逝世。
三部曲的漫画均为是非色彩，线条简练却极具构思。《玻璃城》中的侦察小说家奎因在漫画中的曼哈顿地图上是一个伟人的形象，而《锁闭的屋子》中的无名叙说者则以微缩模型的形象呈现——他坐在一个行李箱里，箱内装有儿时老友范肖的档案。漫画在某些特定的程度上解析了保罗·奥斯特文字中的隐喻——写作时的一滴墨水中似乎包含一张歪曲的人脸，迷宫以人类大脑的款式呈现，考虑的进程则被描述为挖洞。漫画版“纽约三部曲”复原了保罗·奥斯特故事中的城市设定，而且从头表达了小说的主题——偶然性和孤单。
华裔儿童文学作家、插画家林佩思（Grace Lin）行将推出新作《大门，女孩和龙》（The Gate,the Girl,and the Dragon）。此前，林佩思现已出书了二十五部著作，曾获儿童图书奖纽伯瑞奖和绘本奖凯迪克奖。林佩思的新作沿用了儿童文学著作中常见的比方——跨过门槛。这道门槛可所以通向仙界的兔子洞、抵达纳尼亚国际的衣柜门，而在《大门，女孩和龙》的国际里，这道门槛是一座我国古代的旧城门。一头名叫金的公狮幼崽因为贪玩滞留在了现代，变成了一座石头雕像，只要穿过旧城门，金才干回到它了解的由草原、河流和山脉组成的王国。
林佩思的小说姓名总是听起来像是谜语，比方《山与月相逢之处》（Where the Mountain Meets the Moon）和《当海水变成银色》（When the Sea Turned to Silver）。在新作中，林佩思依旧运用她标志性的叙事结构：平行的故事情节快速推动，终究会聚在一同。她常常将故事嵌套在故事之中，并重复运用来自我国文化的故事元素，在《大门，女孩和龙》的冒险之旅中，一个黑色长发的我国女孩和一条化身为虫的龙则是故事开展的要害人物。
托妮·莫里森逝世后，作家、《纽约客》开创修改弗兰·利波维兹曾说道，“许多人不知道的是，托妮是我见过最风趣的人之一，而我碰巧是一名兴趣专家。”利波维兹与莫里森熟悉四十年，利波维兹是白人，莫里森则是黑人且年长二十岁。她们总是一同去电影院看电影，也曾争论莫里森的苹果派和利波维兹妈妈做的杏子馅饼哪个更甘旨。1993年，托妮·莫里森取得诺贝尔文学奖，利波维兹陪同领奖。莫里森敦促利波维兹一落地斯德哥尔摩就赶忙到她地点的酒店来，因为她需求利波维兹跟她一同商议领奖演说词，以及帮她决议戴哪副手套。
这些托妮·莫里森与弗兰·利波维兹之间的友谊细节被收录在作家普里亚·武尔奇（Priya Vulchi）四月推出的新书《好朋友：那些改动咱们及国际的联合》（Good Friends: Bonds That Change Us and the World）中。武尔奇特别赞同利波维兹的说法：友谊降临的时分就和堕入爱情的感觉相同，只不过友谊往往愈加持久。在书中，武尔奇还谈论了历史上其他闻名的友谊，并在柏拉图、亚里士多德和西塞罗的哲思中探寻了友谊的含义和保持友谊的良方。武尔奇以为，友谊不仅对去参加了的个别至关重要，关于人类全体也相同影响深远。
威尔士作家托马斯·莫里斯（Thomas Morris）曾于2016年取得威尔士年度图书奖，并于2023年被《格兰塔》杂志评选为二十位英国最佳年青小说家之一。在他的最新短篇小说集《敞开》（Open Up）的新书发布会上，作家萨莉·鲁尼详细分析并推介了这部入围狄兰·托马斯奖长名单的著作。莫里斯与鲁尼结识于都柏林圣三一学院，莫里斯开始是鲁尼的修改。鲁尼曾说过，“我一切有用的写作建议都来自莫里斯。”
在萨莉·鲁尼看来，老友托马斯·莫里斯的新作是一部心思实际主义著作。一般，心思实际主义小说会选用意识流、闪回等叙说方法来探究人物心思。鲁尼弥补道，“实际主义”一词或许会使读者误解，以为小说的故事设定彻底遭到实际结构的约束，但事实上，莫里斯的《敞开》摒弃了实际常规。比方，其间一篇小说彻底发生在水下，叙述了一个海马家庭的故事；另一篇小说的主人公则明晰地记住八岁时被外星人绑架的细节。
在《敞开》的首篇故事《威尔士》（Wales）中，十岁的主人公加雷斯记住自己四岁时曾在商铺和母亲走散，“在寻觅DVD时，他发现了一条狭隘的蓝色走廊，所以他单独穿过。走廊的地上歪斜，周围的一切都极为安静，然后他意识到，自己进入了处于这样一个国际与另一个国际之间的隐秘地带。比及他再呈现在文具店里、站在母亲身边时，已逝去了好几年。”鲁尼以为，莫里斯构建了这些非常规的故事，但他并非想要躲避比如“怎么是咱们自己”“怎么与别人共处”“怎么日子”这类寻常的人类出题，而是在运用一种新的小说方式、新的言语去答复这样一些问题。鲁尼还谈道，莫里斯的这部著作并不劝慰人心，相反，咱们能在每个故事中看到一种令人不安的流动性，“它们流向本不该去的当地，企图分裂那些从前看似巩固的东西。”
近来，2025年莱比锡书展奖（Leipzig Book Fair Prize）揭晓。莱比锡书展奖设立于2005年，旨在赞誉杰出的德语新作，颁奖典礼于每年的莱比锡书展首日举办。作家克里斯汀·比尔考（Kristine Bilkau）凭仗小说《半岛》（Halbinsel）取得了虚拟类奖项。在这部以爸爸妈妈之爱为主题的著作中，女儿的父亲在年青时逝世，他尽管永久缺席，但又无时不在；故事中的母亲则测验与脱离几年后重返家园的女儿康复信任感。比尔考解释道，女儿这一个人物一直以来希望的便是真挚。此外，俄罗斯裔作家伊琳娜·拉斯托古娃（Irina Rastorgueva）凭仗《弹窗宣扬》（Pop-up Propaganda）赢得非虚拟奖。拉斯托古娃自2017年起久居柏林，该书创造性地谈论了近年来社会日子语境中呈现的新词；翻译家托马斯·维勒（Thomas Weiler）凭仗《火村》（Feuerdörfer）一书获翻译类奖项，该书由白俄罗斯语翻译成德语，是一部由三百名二战纳粹德国罪过见证人参加的口述史。
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